Música, color y arquitectura/
En estos últimos años, se ha espacializado el arte y ha crecido el interés por la obra de los artistas que trabajan de forma interdisciplinar con el espacio, el color, la luz, la textura y el sonido, o directa mente exploran la sinestesia y los conceptos del sonido en la pintura. Los arquitectos uti...
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Libro |
| Lenguaje: | Espa�ol |
| Publicado: |
Buenos Aires:
Nobuko,
2010.
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| Colección: | Textos de arquitectura y diseño
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| Materias: | |
| Etiquetas: |
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MARC
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| 080 | |a 7.012 : 72 | ||
| 100 | 1 | |a de Blas Gómez, Felisa | |
| 245 | 1 | 0 | |a Música, color y arquitectura/ |c Felisa de Blas Gómez. |
| 260 | |a Buenos Aires: |b Nobuko, |c 2010. | ||
| 300 | 0 | |a 108 p. |b il. ; 21 x 15 cm. | |
| 490 | 0 | |a Textos de arquitectura y diseño | |
| 505 | |a - Experiencias no cuantificables de la arquitectura. - Sonido y color. - Primeras escalas. - Proporcionalidad de los colores. - Cantidades continuas. - La escuela veneciana. - Concordancia y escala. - Óptica y acústica. - Louis-Bertrand Castel. - Los románticos. - Scriabin. - Sonoridad y abstración. - Resonancias del color. - Cromofonías. - Sonido negro. - Música coloreada. - Sonidos interiores. - John cage. - Ars electrónica. - Conclusiones. - Notas. - Bibliografía. | ||
| 520 | |a En estos últimos años, se ha espacializado el arte y ha crecido el interés por la obra de los artistas que trabajan de forma interdisciplinar con el espacio, el color, la luz, la textura y el sonido, o directa mente exploran la sinestesia y los conceptos del sonido en la pintura. Los arquitectos utilizan las gradaciones de transparencia, el color, cubriciones y yuxtaposiciones para manifestar el espesor espacial y manifiestan “un espacio sensible a la luz, lo es también al sonido”. En estas líneas se pretende simplemente, dar un detenido paseo por el bosque de nuestro contexto cultural, que nos ayude en la aprensión y la consignación de las experiencias no cuantificables de la arquitectura (como los métodos de representación de las calidades sonoras y lumínicas) y, que si es posible, arroje algo de luz sobre un fenómeno, –”trastorno” sensoperceptivo– tan antiguo como vasto y todavía resbaladizo. Bien es sabido que los términos musicales tono y armonía entraron pronto a formar parte del vocabulario de las artes visuales y que tanto el color como la música apelan en primer término a los sentimientos elementales del hombre, como excitación o distensión provocados por la luz y el sonido en el sistema nervioso vegetativo, en segundo término a los significados universalmente compartidos a través de la experiencia y en último lugar a las connotaciones aprendidas. También es bien sabido que los sentidos no son entidades cerradas sobre sí mismas y que existen múltiples percepciones transensoriales, que no pertenecen a ningún sentido en particular como el ritmo, la textura o una palabra leída u oída en la esfera del leguaje. De aquí el eco lejano de la oreja táctil o los largos dedos de la vista que despiertan la sensación granada o lisa del tacto interior, un sentido tan primario para la arquitectura. | ||
| 650 | 4 | |a ARQUITECTURA | |
| 650 | 4 | |a MUSICA | |
| 650 | 4 | |a COLOR | |
| 650 | 4 | |a SONIDO | |
| 650 | 4 | |a CROMOFONIAS | |
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