|
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| LEADER |
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| 020 |
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|
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|a 791.43
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|
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|
| 100 |
1 |
|
|a Cousins, Mark
|
| 245 |
1 |
0 |
|a Historia del cine
|
| 260 |
|
|
|a Barcelona :
|b Blume,
|c 2008
|
| 300 |
|
|
|a 512 p. :
|b l., fot. byn. y col., reprod.
|
| 500 |
|
|
|a Traducción de: The story of film.
|
| 505 |
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|
|a Cine mudo. 1. Experimentar con las técnicas (1895-1903): las sensaciones de las primeras películas -- 2. La importancia de la historia (1903-1918): la transformación de la técnica en la narración. El desarrollo de la industria en Estados Unidos -- 3. La expansión internacional del estilo (1918-1928): la industria cinematográfica y el cine de autor. Los inicios de la época dorada de Hollywood -- Las comedias de Hollywood -- Rechazo al realismo romántico -- Cine sonoro -- 4. El cine clásico japonés y el cine roimántico de Hollywood (1928-1945). La edad de oro del cine. El uso creativo del sonido en Estados Unidos y Francia -- Inicios del cine en la India -- El cine japonés continúa siendo mudo -- El cine chino de los años treinta -- Los nuevos géneros del cine sonoro estadaounidense -- Las vanguardias europeas -- 5. La devastación de la guerra y la consolidación de un lenguaje cinematográfico (1945-1952): la expansión del realismo en el cine mundial. Una nueva era -- 6. El protagonismo de la historia (1953-1959): furia y simbolismo en el cine de los años cincuenta. La segunda edad de oro del cine japonés -- La pantalla panorámica en Japón y Estados Unidos -- Tensión y melodrama en el cine estadounidense y asiático -- Bandung y el nuevo cine político -- Cuatro alternativas al cine comercial: Drezer, Bergman, Fellini y Bresson -- El cine británico de los años cincuenta -- Directores estadounidenses maduros -- Aires de cambio en Francia -- 7. La explotación de la historia (1959-1969): declive del cine romántico e irrupción de la modernidad. La nouvelle vague francesa -- Cambios tecnológicos y la "Nueva Ola" estadounidense -- Auge y avance en la cinematografía del resto de Europa -- El nuevo cine japonés -- La renovación del cine británico -- El nuevo cine del este de Europa -- El nuevo cine latinoamericano -- Los gloriosos inicios del cine en Irán y Senegal -- Tradición y novedad en el cine indio -- El nuevo cine estadounidense y el declive de los Estudios -- 8. Libertad y deseo de explorar (1969-1979): el cine político y el auge del cine comercial en Estados Unidos. La sexualidad y el nuevo cine italiano de los años setenta -- El cine estadounidense de los años setenta -- El nuevo cine alemán -- Cambios en el cine británico, australiano y del sudeste asiático -- Más allá de la nouvelle: el cine moderno -- El papel del público: revolución en el cine estadounidense -- 9. Entretenimiento y filosofía (1979-1990): los extremos del cine mundial. Los prometedores inicios de los años ochenta -- La reacción frente a la seriedad y el auge del cine de enfrentamiento -- Tendencias del cine asiático de los años ochenta -- La masculinidad y el nuevo cine europeo -- Nuevos talentos en Australia y Canadá -- El triunfo de los años ochenta: la edad dorada del cine de China, Taiwán, La Unión Soviética, La Europa del Este y África -- La era digital. 10. Desde 1900 hasta el presente. Los efectos por ordenador llevan al cine más allá de la fotografía. Irán -- Resurgimiento del cine de Australia y Nueva Zelanda -- El pasado y el presente del cine estadounidense: de los años noventa al presente -- La revolución digital empieza en Estados Unidos -- Dogma y el cine europeo desde los años ochenta -- Contemplación y terror en el nuevo cine asiático -- Consolidación del cine africano y resurgimiento del cine latinoamericano.
|
| 500 |
|
|
|a Introducción: p. 7-17.
|
| 500 |
|
|
|a Conclusión: p. 486-493.
|
| 500 |
|
|
|a Glosario: p. 494.
|
| 504 |
|
|
|a Bibliografía: p. 495-496.
|
| 500 |
|
|
|a Indice: p. 496-509.
|
| 500 |
|
|
|a Créditos de las ilustraciones: p. 510-511.
|
| 653 |
|
|
|a CINE
|
| 653 |
|
|
|a HISTORIA
|
| 653 |
|
|
|a CINE MUDO
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE AUTOR
|
| 653 |
|
|
|a CINE POLITICO
|
| 653 |
|
|
|a IDEOLOGIA
|
| 653 |
|
|
|a POLITICA
|
| 653 |
|
|
|a CINE DOCUMENTAL
|
| 653 |
|
|
|a INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA
|
| 653 |
|
|
|a CINE INDEPENDIENTE
|
| 653 |
|
|
|a CINE EXPERIMENTAL
|
| 653 |
|
|
|a CINE EPICO
|
| 653 |
|
|
|a CINE HISTORICO
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE ACCION
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE AVENTURAS
|
| 653 |
|
|
|a CINE BELICO
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE SUSPENSO
|
| 653 |
|
|
|a CINE NEGRO
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE TERROR
|
| 653 |
|
|
|a CINE FANTASTICO
|
| 653 |
|
|
|a CINE DE ANIMACION
|
| 653 |
|
|
|a VANGUARDIAS
|
| 653 |
|
|
|a EXPRESIONISMO
|
| 653 |
|
|
|a SURREALISMO
|
| 653 |
|
|
|a NEORREALISMO ITALIANO
|
| 653 |
|
|
|a REALISMO
|
| 653 |
|
|
|a COMEDIA
|
| 653 |
|
|
|a HISTORIA
|
| 653 |
|
|
|a HISTORIOGRAFIA
|
| 653 |
|
|
|a CRITICA
|
| 653 |
|
|
|a LENGUAJE
|
| 653 |
|
|
|a NARRACION
|
| 653 |
|
|
|a ESTETICA
|
| 653 |
|
|
|a SIMBOLISMO
|
| 653 |
|
|
|a TECNICA
|
| 653 |
|
|
|a FILMACION
|
| 653 |
|
|
|a RODAJE
|
| 653 |
|
|
|a MONTAJE
|
| 653 |
|
|
|a GUIONES
|
| 653 |
|
|
|a GENEROS CINEMATOGRAFICOS
|
| 653 |
|
|
|a LARGOMETRAJES
|
| 653 |
|
|
|a CORTOMETRAJES
|
| 653 |
|
|
|a FILMOGRAFIAS
|
| 653 |
|
|
|a GUIONISTAS
|
| 653 |
|
|
|a DIRECTORES DE CINE
|
| 653 |
|
|
|a DIRECTORES DE FOTOGRAFIA
|
| 653 |
|
|
|a PRODUCTORES DE CINE
|
| 653 |
|
|
|a ACTORES
|
| 653 |
|
|
|a ACTRICES
|
| 653 |
|
|
|a ESTUDIOS DE CINE
|
| 653 |
|
|
|a CONTEXTO HISTORICO
|
| 653 |
|
|
|a EFECTOS DIGITALES
|
| 653 |
|
|
|a TECNOLOGIA DIGITAL
|
| 653 |
|
|
|a EDISON, THOMAS
|
| 653 |
|
|
|a EASTMAN, GEORGE
|
| 653 |
|
|
|a DICKINSON, W. K. L.
|
| 653 |
|
|
|a LE PRINCE, LOUIS
|
| 653 |
|
|
|a LUMIERE, AUGUSTE
|
| 653 |
|
|
|a MELIES, GEORGE
|
| 653 |
|
|
|a DOUBLIER, FRANCIS
|
| 653 |
|
|
|a SMITH, G. A.
|
| 653 |
|
|
|a FRIESE-GREENE, WILLIAM
|
| 653 |
|
|
|a INCE, THOMAS
|
| 653 |
|
|
|a GUY-BLACHÉ, ALICE
|
| 653 |
|
|
|a GAUMONT, LEON
|
| 653 |
|
|
|a GOLDWYN, SAMUEL
|
| 653 |
|
|
|a MAYER, LOUIS B.
|
| 653 |
|
|
|a FOX, WILLIAM
|
| 653 |
|
|
|a ZANUCK, DARRYL FRANCIS
|
| 653 |
|
|
|a HEPWORTH, CECIL
|
| 653 |
|
|
|a BRIDGE, LEEDS
|
| 653 |
|
|
|a PORTER, EDWIN STANTON
|
| 653 |
|
|
|a GRIFFITH, D. W.
|
| 653 |
|
|
|a EISENSTEIN, SERGEI
|
| 653 |
|
|
|a VON STROHEIM, ERICH
|
| 653 |
|
|
|a MURATA, MINORU
|
| 653 |
|
|
|a ZUKOR, ADOLPH
|
| 653 |
|
|
|a LLOYD, HAROLD
|
| 653 |
|
|
|a KEATON, BUSTER
|
| 653 |
|
|
|a CHAPLIN, CHARLES
|
| 653 |
|
|
|a WIENE, ROBERT
|
| 653 |
|
|
|a EISENSTEIN, SERGEI
|
| 653 |
|
|
|a DREYER, CARL THOMAS
|
| 653 |
|
|
|a GODARD, JEAN-LUC
|
| 653 |
|
|
|a TRUFFAUT, FRANCOIS
|
| 653 |
|
|
|a BERTOLUCCI, BERNARDO
|
| 653 |
|
|
|a PASSOLINI, PIER PAOLO
|
| 653 |
|
|
|a BUÑUEL, LUIS
|
| 653 |
|
|
|a CRONENBERG, DAVID
|
| 653 |
|
|
|a KUROSAWA, AKIRA
|
| 653 |
|
|
|a MIYAZAKI, HAYAO
|
| 653 |
|
|
|a TSUKAMOTO, SHINYA
|
| 653 |
|
|
|a OZU, YASUJIRO
|
| 653 |
|
|
|a MURATOVA, KIRA
|
| 653 |
|
|
|a KIAROSTAMI, ABBAS
|
| 653 |
|
|
|a VON TRIER, LARS
|
| 653 |
|
|
|a LYNCH, DAVID
|
| 653 |
|
|
|a BRESSON, ROBERT
|
| 653 |
|
|
|a MAMBÉTY, DJBRIL DIOP
|
| 653 |
|
|
|a ROCHA, GLAUBER
|
| 653 |
|
|
|a LUHRMANN, MARK ANTHONY
|
| 653 |
|
|
|a SOKUROV, ALEXANDER
|
| 653 |
|
|
|a GONZALEZ IÑARRITU, ALEJANDRO
|
| 653 |
|
|
|a MOTION PICTURE PATENTS COMPANY
|
| 653 |
|
|
|a PARAMOUNT PICTURES
|
| 653 |
|
|
|a RADIO CORPORATION OF AMERICA
|
| 653 |
|
|
|a RCA
|
| 653 |
|
|
|a WARNER BROS
|
| 653 |
|
|
|a METRO GOLDWYN MAYER
|
| 653 |
|
|
|a 20th CENTURY FOX
|
| 653 |
|
|
|a UNIVERSAL
|
| 653 |
|
|
|a COLUMBIA
|
| 653 |
|
|
|a UNITED ARTISTS
|
| 653 |
|
|
|a EUROPA
|
| 653 |
|
|
|a ASIA
|
| 653 |
|
|
|a AFRICA
|
| 653 |
|
|
|a AMERICA LATINA
|
| 653 |
|
|
|a MEDIO ORIENTE
|
| 653 |
|
|
|a RUSIA
|
| 653 |
|
|
|a HOLLYWOOD
|
| 653 |
|
|
|a ESTADOS UNIDOS
|
| 653 |
|
|
|a ALEMANIA
|
| 653 |
|
|
|a FRANCIA
|
| 653 |
|
|
|a ITALIA
|
| 653 |
|
|
|a ESPAÑA
|
| 653 |
|
|
|a GRAN BRETAÑA
|
| 653 |
|
|
|a JAPON
|
| 653 |
|
|
|a CHINA
|
| 653 |
|
|
|a AUSTRALIA
|
| 653 |
|
|
|a NUEVA ZELANDA
|
| 653 |
|
|
|a EGIPTO
|
| 653 |
|
|
|a TUNEZ
|
| 653 |
|
|
|a VIETNAM
|
| 653 |
|
|
|a MÉXICO
|
| 653 |
|
|
|a BRASIL
|
| 653 |
|
|
|a SIGLO XX
|
| 653 |
|
|
|a SIGLO XXI
|
| 655 |
|
|
|a TEXTO
|
| 852 |
|
|
|c 132-4
|
| 952 |
|
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|
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|
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